为玉版。台北故宫藏。王献之小楷书曹植的《洛神赋》，自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹已不复存在。《洛神赋十三行》用笔挺拔，与其父王羲之的小楷相比，王献之的书法用笔已完全没有隶意。王羲之的字比较含蓄，多用“内擫”笔法；王献之的字神采比较外露，以“外拓”用笔为主，兼以“内擫”,“外拓”和“内擫”和谐统一，因此，王献之既有王羲之楷书凝练、朴厚之质，又极具清健、秀逸的气韵。《洛神赋十三行》的结构，不仅继承了羲之变横为纵的结字法，而且随情所至。有些字的撇、捺等笔画伸展很长，但并不轻飘柔弱，笔力都能运送至笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。有些字的个别笔画，采用行草写法，化繁为简，使结体灵动多变、婀娜多姿。有些笔画多的字写得很大，但整体上又能与笔画少的字相统一，或大或小、或长或短，疏密恰当、开合分明，具“大珠小珠落玉盘”之天然之趣。《洛神赋十三行》的章法纵有行、横无列 ；字与字之间揖让有序、顾盼生姿，行行气势完整 ；行与行之间，间隔亦时紧时松、松紧自如。 《洛神赋十三行》是王献之的楷书代表作，风姿秀美，形态活泼多姿，神满意足，被誉为“小楷极则”，后人极为推崇，多以此为摹写。