代画家善于在很小的空间里构造宏伟的意境，无论是马远的“角”，还是夏圭的 “边”，都有一个共同点- 以小见大。 《田垄牧牛图》码夏都不同，是一个奇异的特 例。它首先令人感到震撼的无疑问是奇险的构图，一条从右 下斜穿左上的河,将整个画面明 快地分为两半，河的下方是纵横的阡陌，河的上坊是树和远山。也正这条极有气势的斜穿的 河，决定了整个画面的不稳定格局。河流和田埂的斜向线条，与平正的远山形成三角形构图， 于是奇险与平正在画面上得到了调和与统- ,蕴含着奇正相生的哲理。 在这个满不盈尺的团扇之 上,田间的作物和对岸探入河中的大树被刻画得纤毫毕现。画面 下方的人和水牛尽管只是起稳定画面作用的点景，但同样画得一丝不苟, 人和牛的形态栩栩如 生,组依然用极为细腻的手法表现出明暗关系。 宋代是中国古代农耕文明的鼎盛时期，中国传统绘画中的牧牛题材风俗画也在宋代发展成 熟，成为农耕文化艺术的高级形态，艺术形式完美文化品格精雅、审美内涵丰厚，成为高度 发达的农耕文化的视觉存在形式。从表现技巧、画面形式、审美内涵、人文意境诸方面，均成 为宋以后牧图系列作品的审美范式，成为民族传统绘画中田园牧歌主题的代表，影响