一幅于“疏”中见春之生机。画数株成林，枝条纷披，花星点点，舞动画面，书屋清净，主人临窗观双鹤，回廊曲折，僮仆结伴送书食。画面以廊屋上高树纷披的枝条营造主题氛围，枝条的飞舞与廊间僮仆的行走打破了冬的寂静，动是含蓄的，默默的，又是冲动的，枝条上的花星与屋前的翠石点醒画面，春天已经来临了，生机已经萌发。 第七幅于“浓”中见夏之茂盛。画夏日风雨袭篱园，竹林梧树舞清姿，屋间僮仆恭送茶食，堂上主人闲赏庭花。这画里夏天的典型描绘手法与主要因素都来了，风吹树斜，雨打草摇，屋前的阔叶梧树点明了盛夏，在十二幅中，此幅是唯一使用阔叶画法的，可谓笔酣墨浓，浓墨重彩，而屋中主人的静与外界的动形成动静的对照，大动助小静，小静生大动，其中许多禅机与意趣。 第十幅于“远”中见秋之散淡。画中竹篱村落临清流，丛树渐秃，岸上旅人呼船家，画面空旷疏落，以水气相贯，真“秋之为气”也！使人顿生空旷欲归之感。此幅前景土坡低矮，有助于营造“远”之意境。 第十二幅于“高”中见冬之冷寂。画山楼披素，地河封流，万物皆寂，唯右下老翁如豆，拄杖挑酒，佝偻而行。画中高山临空，大山被大雪所“笼统”，色泽洁白，寒气逼人眼、身，山在此册中第一次作为最