于非間早年曾研究过北宋赵昌《四喜图》，其在专著《我怎样画工笔花鸟画》第二章 “我所研究过的古典工笔花鸟画”中提到赵昌《四喜图》: 丙， 赵昌四喜图，绢本着色大立 轴，原画绢已受潮霉,但是神采奕奕,色墨如新。他是否赵昌，其昌的鉴定不能即作为定 评。但是作为北宋中期的花鸟画来看，可疑之点却很少。它描绘雪后的白梅、翠竹和山茶花, 与那些噪晴、啄雪、闹枝、呼雌的禽鸟。突出的塑造了间白各具情态的四只喜鹊，这些喜鹊 比原物只大一些而不缩小。他对喜鹊用大笔焦墨去点去捺，用破笔去丝去刷，特别是黑羽白羽 相交接的地方，他是用黑墨破笔丝刷而空出白色的羽毛，并不是画了黑色之后,再用白粉去丝 或刷出来的白色羽毛。这-画羽毛的特点，自五代黄筌到北宋赵佶，可以看出是一个传统。这 一特点在南宋后就很少见了。他另外还画了两只相思鸟，两只蜡嘴鸟(都是一雌-雄)和一只 画眉鸟。翎与毛的画法，也和‘山鹧棘雀图’ -样，有显著的区别。此外，如梅花的枝干，石 头的锋棱，竹子竹叶等等，既不同于黄居案，也不同于崔白，他把春天已经到来的景色，完全 活生生的刻划出来。