面上展示出重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，错杂其间，楼观屋宁，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜。近景处有一片水溪，杨柳成荫，楼阁廊桥，临水座落一座多孔桥，将两岸的水上观廊相连，桥上有行人穿梭，桥两端各有一小木舟，船夫或摇橹渡水，或水中劳作；观廊上有人在说书听唱、或观水上作业，这一个恬静的桃柳之村，不是江南水乡，确有水乡之迷。画的中景又有山石林木，一水溪，有水牛在耕地；在主峰前面既有高耸的层楼，又有云霞古寺，在主峰与左侧尖峰的狭缝中又有一片水面平静的小潭，及远处小山丘。这片富饶美丽的高山峻岭下，人们生沾在田园，古刹中享受着桃红柳绿、湖光粼粼、树木成林，一派春意盎然的美好春色。此图在布局上采用传统的“散点透视”，将高远、平远、深远的画法恰当地结合起来。山石高大，以“小斧劈”为主，山顶多作“矾头”，造成险峻、凝重而有清秀的效果。楼阁界画尽工细笔。着色淡雅壮丽，除树木绿色外，山坡上用石青、石绿加橙色，似金色阳光照在绿色的山坡上，山体脉络清晰明亮，如春雨过后的山色春光明媚。披上春色盛装的山峦与屋宇建筑，同时金碧生辉。虽画中着色多变，但和谐清雅，风格工致巧整。因此，明代的书画评论名家董其昌对北