宾虹先生开启了传统山水画在近代史上的“又一变”。他将绘画的大美、内美作为毕生的艺术追求，师法古人而又别开生面，最终形成了独特的绘画面貌。纵观黄宾虹先生绘画，不难发现他有鲜明的“白宾虹”与“黑宾虹”之分。“白宾虹”是其六十岁前，受新安画派疏淡清逸的画风影响而形成的艺术特色；“黑宾虹”则是其六十岁后，在师古人、师造化之后，所形成的墨气淋漓、浑厚华滋的个人风貌。对黄宾虹先生在论及笔墨时，曾有诗云：“力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋。”“浑厚华滋”的美学境界，离不开“力挽万牛”的“健笔”。应该说，这正是宾虹瓮从笔墨技巧与审美风格的相通层面所做的形象描绘。为了达到“浑厚华滋”这种浑而厚的艺术风格，先生主要在两个方面做出了探索。首先，他批评了明清以来山水画中“甜俗”的倾向，从宋代山水画中寻找到踪迹； 其次，在师法宋人的基础上，以书入画，特别是将金石笔法运用其中。这两方面的因素，使其“浑厚华滋”的艺术风格得以表现。观先生这张山水画，果真浑厚华滋，笔墨雄健，将真山水与画家的笔墨趣味巧妙的融为一体，实是宾虹先生不可多得的精品力作之一。 款识：戴鹿床言，笔外有云，墨中有烟，方是神解。此未可以迹象求之。咏沂先