本图是大坂的艺妓和侍女组合而成七分身像云母折系列中的一幅，充分描绘出了用发插盘起的发型、艺伎伏屋的发髻上盘、发髻上方架桥的鸳鸯等京城的风俗特色，而长脸和柔和的表情也体现了京城人的优雅气质。在喜多川歌麿和鸟文斋荣之的美人画流行的宽政年间（1789～1801），荣松斋长喜以其独特的作品风格描绘面容柔和亲切的优雅美人，是一位具有个性的浮世绘画师。宽政7年（1795）左右其改名为子兴，享和元年（1801）再次复名为长喜。大量的锦绘创作于宽政期的长喜时代，其描绘的大坂太夫（即花魁）和艺伎的作品也广为人知，包括这些作品在内的大部分锦绘由江户出版商茑屋重三郎和鹤屋喜右卫门出版。