附图上者第四行芦花羹、附图下者第六行照等字，不仅使转精熟、提按分明，结字亦是美轮美奂、光彩照人。这些足以说明作者在书法方面是下过真功夫的。龚贤书法对于侧锋的运用具有过人的胆气，这也许得益于他的专业画家身份。如作品中到、随等字，还有彻字，笔势飞动、翻滚，一任天然，全由意兴所遣。在这里，如果还要说什么中锋、侧锋、使转之类，倒是显得迂腐了。统观长卷，字里行间具有风樯阵马，沉着痛快的米书旨趣，亦有些许董书的精熟，有些字的写法似乎直接从董书里下载而来，因此有人推断龚贤书法取法于米、董是有一定道理的。首先，他与董其昌生活年代相近，也正是董书最为风行之际，其书法受到董其昌影响是再正常不过的事;其次，龚贤学过米家山水，兼习米芾书法，也在情理之中。 龚贤毕竟是一位画家，画家研习书法，多以借鉴为目的--借此锤炼笔墨线条，最终服务于自己的绘事。龚贤对于书法的研习，也仅仅停留在锤炼和丰富自己的线条语言这一层面，并没有做深入、系统的八法训练，这一点在他所有的书法作品里都是清晰可见的。比如该长卷首行歌字，以字法论之，第一笔当为横，行草法亦可作点，但龚贤落笔非横非点;而接下来的三点，既不圆满周到，也没有点贵紧而重