没骨画法即不用勾勒，多以晕染造型写意。此册中《牡丹》、《桃花》两开最具典型。牡丹作盛放之态，花辦重重展开，层层叠叠，俱交代清晰，却不见勾勒的痕迹，只以色彩晕染，造型赋色，一以出之。桃花花辦娇小，花形简单，便直接点染而成。这样的描绘，最能表现花卉的娇嫩生动，没有僵滞迟涩之虞，色深而重的，显得雍容艳冶，色轻而淡的，显得文秀婉约。恽氏用色，堪称一绝，重而不俗，艳而不妖，淡则不觉寡淡，轻则不显轻薄，配搭协调，恰到好处。其山水分別拟赵伯驹、曹知白、方从义。恽寿平的山水用笔清灵飘逸，气息俊秀潇洒，与当时主盟画坛老成持重的四王风尚相比，別有一段裊娜风流的韵味。恽寿平善诗文和书法，与其绘画相配，更能相互生发。恽氏诗格超逸，被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，得其神髓，遒逸可爱，画笔生动，被称为“恽体”。恽寿平的诗与其书、画有同样的意趣与韵味，他为《牡丹》一开所题的诗，正可作为这件册页的旁注：吹罢琼箫咽凤尘，粉痕暗减镜中春。低垂翠袖红妆侧，舞倦龙绡一美人。