尽管静物组合是先锋派艺术家爱德华·马奈的许多主要绘画作品中的一个重要元素，但他对这一流派最持久的兴趣是1864年至1865年，当时菲什还在作画。马奈对静物生活的关注恰逢19世纪逐渐重新接受这一体裁，部分原因在于中产阶级的成长，中产阶级的品味呈现出私密、价格适中的作品。这幅画和马奈的许多静物作品一样，让人想起十七世纪的荷兰模型.然而，在画布上表现出来的直接的执行力、大胆的笔触和视觉的即时性，说明了为什么公众认为马奈的作品如此不正统和具有对抗性。虽然鱼确实是“死亡自然”的形象(自然摩洛哥是“静物”的法语术语)，但作品中却没有任何东西：农产品看起来新鲜，油漆的处理很有活力。进一步活跃的成分是鲤鱼的位置，这抵消了其他元素的强烈对角线。马奈从未将自己的静物提交给法国官方沙龙，而是通过巴黎新兴的画廊网络将其出售给了朋友。